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EONfEDEBE

Mardi

^juillet 1992 6

MAGAZINE

Fondation Pierre Gianadda

très précoce Antoine Poncet

ES jardins de la Fon-

dation Pierre Gia-

nadda s'enrichissent

pour

l'été

d'une douzaine de

bronzes ou marbres de

l'ar-

tiste franco-suisse: Antoine

Poncet Dans ce noble décor

de verdure, sur les parterres

des pelouses gianaddiennes,

ses œuvres irradient de tou-

te leur valeur.

«La Hulpeuse», bronze dont

l'élégante arabesqe semble

une queue de requin immo-

bilisée en pleine action. «Re-

veseve» pointe vers le ciel

son orgueilleuse aiguille,

tandis que «AUeiotrope» est

comme un oiseau fauché en

vol sur son socle tacheté de

lumière s'opposant à la pu-

reté du marbre de Carrare.

La ville de Paris

prêté son

«Ochicagogo». Toutes ces

pièces forment une grande

famille avec leur ovale, leur

fente ou leur percée ronde

qui les allègent Jamais les

jardins Gianadda n'ont été

aussi beaux.

Précoce, Antoine Poncet le

fut vraiment, puisqu'il,

sculptait dès l'âge de 14 ans,

réalisant sa première expo-

sition personnelle en 1946.

C'était

en Suisse, à Lausan-

ne. On parlait alors de son

«Don Quichotte à cheval»,

sujet bienfait pour enthou-

siasmer un adolescent

Avoir pris très tôt contact

avec la matière, portait ses

fruits.

Rfaut expliquer qu'issu

d'une lignée d'artistes, le pe-

tit Antoine va regarder son

«Tremblevague» 1962, bronze. Coll. Carita et Cunings.

père, Marcel Poncet, exécu-

ter les vitraux qu'il fait sur

commande.

un très jeune âge,

son grand-père ma-

ternel, Maurice De-

nis,

l'emmenait aux séances

de l'Institut où il devait

écouter les doctes discours

des artistes élus par les Aca-

démies. Deux générations

de ses aînés l'ayant voué à

la création, il était tout na-

turel qu'il y trouve son che-

min.

Elevé dans les ateliers,

comme c'était l'usage chez

les artistes à l'époque de la

Renaissance,

l'art

sous tou-

tes ses formes fut pour lui,

dès l'enfance, pain quoti-

dien.

C'est

en Valais, au collège de

Saint-Maurice, qu'il fait ses

études scolaires avant de

commencer sa formation

professionnelle sous la di-

rection de son père et de Ca-

simir Reymond à l'Ecole des

Beaux-Arts de Lausanne.

Puis, il devient l'élève de

GermaineRichier. Râla

chance que Mme Antoine

Bourdelle lui prête un ate-

lier' à Paris en lui conseil-

lant d'aller à la Grande

Chaumière où enseigne Os-

sip Zadkine.

Enfin,

en 1951. à 23 ans. il

rencontre Laurens et Cons-

tantin Brancusi. Son

grand-

père lui laisse son atelier de

Saint-Germain. Puis Hans

Arp entre dans sa vie. lui

faisant découvrir sa vraie

voie: la « sculpture formelle

poétique».

Antoine Poncet trouve des

forâmes qui emprisonnent la

lumière, soulignée par les

ombres. Ce sculpteur taille

les plus beaux marbres

pour des formes suggestives

et il sait utiliser les veines

pour en tirer des effets. Ses

titres sont explicites: «Piège

solaire. Piège à reflets. Co-

peaux de lumière...

Georges Borgeaud a écrit

qu'il canesse les volumes

(préface au catalogue de

l'ex-

position chez Alice Pauli en

1972).

R caresse si bien que

d'autres ont envie de cares-

ser ses œuvres après lui. Sa

sculpture invite la main à

passer sur ses formes. La

forme chez Antoine Poncet

témoigne de son goût de la

vie, elle obéit à un épanouis-

sement de la joie d'être.

ORS de son exposi-

tion à New-York, en

11978,

à la Weintraub

Gallery Madison Avenue, un

volume a été publié, dans le-

quel on peut lire un texte de

Hans Arp affirmant

« Rien

n'est plus près de la nature

qu'une sculpture d'Antoine

Poncet».

MARGUETTE BOUVIER

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Les sculptures

d^toine ftmeet

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Je lUGïide

Paris:

Musée d'Art Moderne,

Ecole Polytechnique - Le Ha-

vre

Maison de la Culture

New

York

Muséum of Modem Art

Winneapolis: Muséum of Mo^

dern Art

La Chaux-de-Fbnds:

Musée - Pékin: Ambassade de

Suisse

CMeago

;

Art Institute

Toronto: Gadlllae Company -

Washington

National Gallery -

Quereetta (Italie): Musée Hen-

raux. •

«Oreillarl»

Iri-stituU\

l!)(i7 (rmtiil. ("hicdfjo: Muttée Art-

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