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VIII / LE MONDE / SAMEDI 16 OCTOBRE 1999 LA COUPE DU MONDE DE RUGBY 1999

La musique que je préfère : le rugby

Côté ouvert : Bernard Lubat, musicien

Passes croisées de Max Roach

Charges de Dizzy Gillespie

Mélimélodies d’Eddy Louiss

Chandelles d’Ornette Coleman

Arrêts de volée de Bud Powell

STRATÉGIES

Le budget de la Coupe du monde

dépasse le milliard de francs

RENDEZ-VOUS sportif, la

Coupe du monde de rugby 1999 est

aussi un événement économique

qui brasse des sommes considé-

rables.

b Le budget prévu pour l’événe-

ment dépasse le milliard de francs

(plus de 150 millions d’euros). En

comparaison, le dernier Mondial

de football, en France, s’appuyait

sur un budget de 2,4 milliards de

francs (370 millions d’euros).

b L’organisateur, Rugby World

Cup, émanation de l’International

Board, pourra compter sur les re-

cettes commerciales et les entrées

au guichet pour équilibrer ses

comptes. La partie commerciale

rapportera 600 millions à 700 mil-

lions de francs (entre 91,5 millions

et 106,7 millions d’euros). Les

sommes issues de la billeterie, de

l’ordre de 400 millions à 500 mil-

lions de francs (de 61 millions à

76 millions d’euros), serviront à

payer les frais d’organisation, par

exemple les frais de séjour des dif-

férentes équipes ou l’équipement

des tribunes de presse.

b Les droits de télévision de-

viennent une part non négligeable

des recettes. Ils atteindront

400 millions de francs (61 millions

d’euros). Concédés à TF 1 et Eu-

rosport, ils ont été rétrocédés en

partie à Canal+ en France et ITV

en Grande-Bretagne. Trois à

quatre milliards de téléspectateurs

(en audience cumulée) devraient

regarder au moins une fois la

Coupe du monde. Une paille au

regard des 37 milliards de télé-

spectateurs qui ont suivi un match

du Mondial 98 de football.

b Les huit sponsors – Guin-

ness, Visa, Xerox, Lloyds et TSB,

Coca-Cola, South African Air-

ways, la Société générale, Out-

span – verseront 200 millions de

francs (30,5 millions d’euros) alors

que les opérations ponctuelles au-

tour des matches rapporteront

100 millions de francs (15,2 mil-

lions d’euros).

UGBY jazzy, free taxe taxi

à l’œil ou à l’ouïe même

combo même combat,

match de jazz concert de rugby,

rien ne se perd tout s’encaisse.

Transformation du souci en sou-

ci de la transformation

la musique que je préfère : le

rugby.

D’analogie en amas logique, ou

à la recherche du contre-temps

perdu

LES DEUX JEUX SE RES-

SEMBLENT COMME DEUX

FRÈRES ENNEMIS

De plein gré à leurs insu-por-

tables – c’est celui qui joue qui dit.

Primitifs, savants, excessifs, dis-

gressifs, discursifs, poussifs, jouis-

sifs, ils ont la beauté convulsive, la

geste leste manifestive. La sagesse

du phylo-s’autres, ils imposent

l’art à l’essai, défoncent les enfon-

ceurs, implosent les imposteurs.

Opéra Ovale en cavale – men-

tale mandale transcenbancale – un

double jeu qui ne tourne pas rond

ni à vide, qui rebondit – bandit –

où ça lui chante

jeux de mains, jeux de vilains,

jeux en vain, jeux de demain.

Pour aller de l’avant ça s’outre-

passe à l’arrière, pas de cadeau à la

coda nostra, ça se plaque à tours

de bras, les cadrages débordent,

les mêlées fument, les stratégicles,

les blessures durent de sources

sûres et les chocs frondent front

haut.

Rugby jazzy free taxi mal autrui,

grand jeu de peu, chaos dodécaco-

phonéthique tapage nocturne en

touche, distribution de boîtes de

jazz à giﬂes, joute de banqueroute,

compagnons de doute en joue : je !

Entraînement, répétition, inter-

prétation, tableau noir, improvisa-

tion, sélection, gammes, footing,

coaching, troisième mi-temps,

bœuf en aube, on connaît la chan-

son, mais le rythme ? le swing ?

l’articulation ? la circulation ? la

pass’action à l’acte à l’autre ?

LES DEUX JEUX S’AS-

SEMBLENT COMME DEUX

GOUTTES D’OC

pas d’ac plein pack patac attac,

grand gnac d’art maniaque.

Rien ne sait s’écrire à l’avance ni

même après, rien ne sait s’en

plaindre, s’en prendre, s’en souffrir

si ce n’est, quelque part, un je ne

sais où, autrement, dans la

viande... la chair... la suite... donc !

Archaïques, artistiques, futu-

risques, avant-gardistes, popu-

laires capillaires, élitaires subsi-

diaires ou sauvagement tendres, ils

errent sur terre oral des pâque-

rettes, ras jazz des gazons, rien ne

les enterre.

Opéra Ovale en bacchanale

– triviale, tribale, tripaille – un

double jeu qui ne tourne pas con ni

avide, mais vrai frais au plus près ;

jeu de pied, de contre-pied, de

contre-temps, d’espace d’espèce ;

jeu de mèche, de méchant, de sa-

chant et de séché. Tout s’enchaîne

en scène, tous en scène sans

chaîne, engagement de langage

– engagé en gage : pas de cage !

risquer l’art de se gagner à perdre

haleine crocheter les micro-es-

paces, planter des essais, au fond

là qu’est-ce ? Filer french ﬂair à

l’anglaise à l’aise balèze, la vexa-

tion passe, l’expression reste.

Mettre la pression et laisser swin-

guer l’abstraction, lyrique ou lu-

dique on s’en fout, mais faut que

ça groove, que ça moove, que ça

meuve !

LES DEUX JEUX SE LÂCHENT

COMME DEUX VANNES EN

VERVE

In situ actionnistes d’essence, ils

désintégrisent les intégrisés d’ai-

sance. Ils savent tous les terrains,

coulisses de l’exploit, vrais

apér’opéras, fosses d’orchestre,

stades ultimes, centres cuculturels,

théâtres des opérations, tribunes

des tunes, vestiaires des bestiaires,

buvettes des bavettes, loges

d’éloges, blancs des remplaçants,

ﬂous des gros-plans.

L’affrontement est permanent,

la créatine crétine, la dope salope

et Dieu bute, brut, en touche. Tout

selfs’plique, s’inique, s’initiatique,

s’extravertige. Plier les piliers, ou-

vrir à en mourir, démêler les mê-

lées, rebuter les pénalités, dépéna-

liser les résultats, déﬁler les déﬁlés,

aplatir derrière la ligne, la maligne.

Opéra Ovale en diagonale

– morphale, vitale, ﬁlousophale –

un double jeu, qui ne tourne pas

con, court, lourd, sourd. Jeu

d’échecs, d’affect, d’impact, d’in-

tox, d’impec intact, inexact.

Jeu de preux sans preuves et

d’anciens pauvres (pendant que tu

combats, tu ne tombes pas... tu te

relèves ! comme disait mon grand-

père). Pendant que les trois-quarts

chantent, les ﬂankers ﬂanquent, le

demi mousse, l’ouvreur trinque.

LES DEUX JEUX SE RA-

MASSENT À LA VIE COMME À

LA SCÈNE

– piétinés essorés adulés as-

phyxiés carbonisés idolâtrés re-

merciés retraités –

Fauteurs de frappe, facteurs de

risques, farceurs de fait. Après les

vieux pardessus des dessous, c’est

la cravate qui traîne la patte, lais-

sons crever les cravates, laissons

pousser les oreilles : découvrir le

plaisir de se découvrir. Attaquer au

raz de marée de la mêlée, déséqui-

librer les équations croupions,

créer à l’ombre le surnombre,

foutre en branle l’allegria – nous

sommes tous des grouillots grillés.

Le sens du jeu, c’est le je-nous-qui

le fagote, le non sens, c’est le libé-

ral chantre qui le fayote. Rugby

jazzy, c’est libérant, sinon c’est

couillonnant – point à la ligne. Ne

pas confondre castrant et encas-

trant.

Opéra Ovale en fractale

– quantique cantique gothique

ﬂambé. Un double jeu qui ne

tourne pas clair, hard, cher, horde,

jeu des magies, des magots, des

mots dits, d’après-midi, d’autour

de minuit, blues de base extrac-

tion, crise d’extravertissement. Le

public jazzy rugby est fabuleux. Il

fabule d’une exemplaire mauvaise

foi, il s’entretient, suspendu en un

tiers état cosmique comique. Il rit

il pleure il gronde il exulte, il ex-

pulse il insulte il critique il juge il

condamne il est sans pitié, il croit,

il crie, il pardonne à la première

alerte, il ressuscite au troisième

temps de jeu, il chante, il en-

chante, il enfante.

LES DEUX JEUX S’IMPRO-

VISENT VICE DE FORME

Contestataires contexte à terre

inidentitaires sursitaires glabres à

terre camarades and colériques,

arbitres sur orbite, impromptus de

société à satiété, insomnies d’in-

soumis. L’énergie de l’insoumis

terrasse le ça-m’sufﬁt du nanti far-

ci. L’énergie, c’est l’auto-dépense à

l’attaque ou en défense – c’est

conversatoire non conservatoire –

l’énergie agit de l’inﬁni du non ﬁni

et non plus du béni-oui-oui.

Opéra Ovale en cabale – tonale

atonale détonale – double jeu

d’équipe épique opaque époque,

de rugueurs de rigueurs d’enra-

geurs de gentlemen joués par des

vauriens, barraqués baroques,

concasseurs de baraques.

Ne jamais enterrer le bal, laisser

sur pied le grand maul, raffûter les

raffuts, signer le match de la

feuille, taquiner la tactique, scorer

symphonique latonique, sauver

l’honneur déménageur, démonter

les clefs de sol. Point de suture : ni

Dieu, ni dièse ; ni bémol à l’arma-

ture que des bécarres en bagarre,

que des visages en bizarres. Dé-

foncer les dés pipés, cogner le

gnac, doubler le tempo, ruiner le

tempo, swinguer l’adversité, ne

pas répondre aux provocations,

provoquer sans cesse les ques-

tions, laisser rappliquer les ré-

ponses, repiquer les répliques et

rappliquer dare dare

Crochetages décrochages de

Thelonious Monk

Décadrages sauvages de Cecil

Taylor

Raffuts ravages de John Col-

trane

Castagnes de cymbales d’Elvin

Jones

Les pénétrations sont dans l’axe

ou pas

Empilages sans âge de Sun Ra

Blues au large d’Archie Shepp

Inﬁltrations contrapunktiques

de Charlie Parker

Jeu d’en premier temps de Ken-

ny Clark

Contrepieds controversés de Mi-

chel Portal

Passes croisées de Max Roach

Groupés pénétrants d’Art Bla-

key

Enchaînements de Clifford

Brown

Charges de Dizzy Gillespie

Mélimélodies d’Eddy Louiss

Chandelles d’Ornette Coleman

Arrêts de volée de Bud Powell

Nous sommes tous des achar-

nistes sous-réalistes, insolistes en

l’utopistes Artistes en Art pas

triste, rien ne vaut le risque – K.O.

in the cabas – un pour tous tous

capables, tous coupables.

Rugby jazzy, ou l’art de l’impro-

visation bâtarde pure atypique

asymétrique à s’y méprendre.

Lire dire sentir courir le je, corps

du délit. Délier les corps, déchirer

les clichés. Indépendance des

membres, cœur à l’enfance vaut

mieux qu’enfant de chœur. Gran-

dir, ou l’enfance de l’art.

Bernard Lubat

Uzeste Musical

Le 12 octobre 1999

CHRISTIAN DUCASSE

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